从2010年的《狄仁杰之通天帝国》到2013年的《狄仁杰之神都龙王》,再到2018年7月27日即将杀进暑期档的《狄仁杰之四大天王》,导演徐克用了8年的时间创造了“狄仁杰”这个IP。从最早的电影系列化创作,到如今人人知晓的“狄仁杰”,这其中饱含了导演徐克的创作初心,也秉承了徐克一贯的创作风格。

但徐克导演做的不是把这些标签撕掉,而是在每一部电影之后让你惊叹,没想到还能这么玩。

《通天帝国》,刘嘉玲演的武则天是将登位的女皇,气势如虹,铲除李氏的反对者联盟,尽管沙陀忠是要破坏登基大典的最后反派,但狄仁杰在关键时刻站在了武则天一边!不是狄仁杰真的忠于武则天,他忠于李唐朝廷,要维系帝国的稳定,他不是对个人效忠,也不是对大唐百姓,尽管他会把大唐百姓挂在嘴上。

他用8年的时间,打造了“狄仁杰”IP三部曲,聊起《狄仁杰之四大天王》之前,不得不先讲下第一部《通天帝国》被人们誉为东方奇幻的开山之作,诡秘的地下鬼市,身体全燃的情节,再加上对于洛阳风貌的细腻描摹,在武林的侠义之外展现出的是徐克东方文化背景之下的无限脑洞与想象力;在第二部《神都龙王》中,有海底怪兽作梗,将海洋之中的魔幻神力以自己的方式展现出来,再加以神秘蛊术,足够新鲜华丽,也不失妖气邪气。

从第一部“狄仁杰”系列电影开始,便始终笼罩着一股邪气,刘德华饰演的狄仁杰就是“邪气”的代表,配合着通天浮屠、阴森恐怖的鬼市、各色牛鬼蛇神等古怪的故事背景,最终所呈现出来了便是徐克心中的邪气江湖。

当谈论徐克想象力的时候,我们到底应该谈些什么?总而言之,就是他的创新,让电影看起来没有套路。

和运超

特效值得期待

人人都说,徐克就是一个江湖。但是永远没有人知道这个江湖里到底有什么,也没有人知道这个江湖到底有多大。唯一能够确定的,便是在观看徐克作品的时候,我们早已不知不觉走进了徐克的江湖里,并且记住了他。

还没进入实景乐园的大门,远远就能看见一座巨大的铜色雕像
《狄仁杰之通天帝国》里的通天浮屠,这个被戏称为刘嘉玲塑像的建筑,已然成为苏州的新地标。

图片 1

图片 2

© 本文版权归作者  扣儿小姐
 所有,任何形式转载请联系作者。

她所扮演的水月,应该是这部电影里最独特的角色了。不是造型,而是她承担了电影里唯一的男女情感线索。

图片 3

图片 4

徐克的每一部电影,都不是表面可见的故事。《狄仁杰之四大天王》也不仅仅是讲述这群人之夺取大唐江山。更多的是一种内在的表达,人与人之间的情感、关系,人与社会的关系,人性的可能性等等。很多人再看了徐克的电影之后只记住了徐克的想象力,其实除了天马行空的想象力之外,徐克也在努力打造优秀的电影特效,而这一切的基础,在于徐克讲述的武侠故事,是不一样的,是多元化的,是汇聚西方悬疑和东方侦探元素的另类武侠故事,徐克更希望用故事情节和氛围表达出一种内在的东西。

徐克在采访时曾说:狄仁杰故事里面是要把对于权力的贪恋,对个人的生命中的弱点,对一些恐惧感,对你追求的人生目的等等拉上关系。这些也确实是《四大天王》想要讲的内容。

徐克塑造的狄仁杰,就像《四大天王》里他对尉迟真金说的,他们在一种“夹缝”中,狄仁杰其实是一个非武非侠的新式人物,在庙堂和江湖的夹缝中游走。如果按照本来面目,狄仁杰最终应该是位高权重的朝廷大臣,武则天最器重的“国老”。显然,徐克不会这样塑造,不管刘德华还是赵又廷,特别《四大天王》中,赵又廷年纪轻轻的狄仁杰就已经显示出对应付朝局的一副疲惫神态,他并不太情愿身处这种“夹缝”,究竟通过这个狄仁杰试图表现什么?

© 本文版权归作者 
木木二人成林
 所有,任何形式转载请联系作者。

大概为了证明“狄仁杰也是人”,徐克在保留了第一部狄仁杰系列电影的邪气之外,在这部《狄仁杰之四大天王》中增添了更多人性化的设置。比如这部中的狄仁杰,也会遭遇心理上的挫败,会受心病所苦,虽然是英雄,但是也有感性的一面,不会永远保持坚强。本身就四面楚歌的狄仁杰,身边唯一的沙陀忠似乎也帮不上什么大忙,加之武则天的步步紧逼,狄仁杰陷入了前所未有的内忧外患之境地。可能这也是徐克想要表达的,“天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为。”是英雄,就要承载更多。

《通天帝国》是推理探案片,一条故事线,围绕着赤焰金龟做文章。

关于天竺封魔族和幻术。古天竺的幻术在中国史料中出名是事实。唐玄宗年间密教“开元三大士”都来自天竺,与中土道士叶法善、罗公远幻术斗法在史书有明文记载。其中天竺高僧善无畏一脉就是后来空海来唐朝学习的汉传密教,一大主要内容就是咒法秘术,所以《妖猫传》说空海善驱妖辟邪虽然夸张,但有一定根据,密教在唐朝能够兴盛的宗旨就是宣扬具有保佑平安,镇国护国的力量。但是,《四大天王》中认为唐玄奘求法在天竺辩论经文和打击幻术有关,就是对当时天竺文化的一种虚构了。而最后圆测骑着白猿破除幻术的方式也很儿戏,当然,本来徐克过于依赖特效的奇幻营造已经有点夸张,险些到了收不住的地步。

这个图很可爱吧,林更新饰演的角色是搞笑担当

到了第二部,赵又廷饰演的狄仁杰,有了一种文艺的气息,这是少年狄仁杰,故事似乎回到了年轻的时代,背景也跟着清新起来,所谓的清新其实就是挪到了水下,这是徐克想象的水下的江湖。

但是预告片没有告诉你,徐克还做了一只巨大的白猿。圆测大师都可以在他的头顶打坐。这只白猿可以在正片里严肃,也可以在彩蛋里卖萌。

图片 5

图片 6

如今即将上映的第三部,似乎徐克不再那么克制,跳过少年狄仁杰,依然是赵又廷,但这一次早已不再是那个少年。故事跳脱,背景发生在大唐时期,狄仁杰大破神都龙王案之后,拥有了更大的权力,因此成为了武则天走向权力之路的最大威胁。然而武则天手下有兵,尉迟真金和实力强劲的异人族是武则天手中最有利的武器,加上圆测、水月等新角色的出现,每个人似乎都心怀鬼胎,虽然医官沙陀忠始终在协助狄仁杰,可也难逃狄仁杰前路坎坷的命运。面对复杂的前路,神探狄仁杰居然也有彷徨的时候,身边人是否是可信之人?这是一个值得思考的问题。

1905电影网专稿狄仁杰系列的前两部电影的首映礼都放在了北京。

一、 从《七剑》到《狄仁杰》系列:徐克的复兴之路

由刘嘉玲饰演的女王武则天,贪恋权力,有着三分癫狂、三分冷酷、三分狠毒、还有着一分妩媚,在大理寺那场入侵老狄房间表现的妩媚让人有点难以接受,在片尾的彩蛋中,塑造的自身形化观音神像有点好笑,期待后续的精彩。。

图片 7

徐克被很多人认为想象力出众,但他的天马行空并非真正“架空”。虽然徐克的理念和胡金铨、刘家良这些老牌电影人不大投契,但并非没有文化底蕴。这可能和他生于越南乱世、长于香港影视圈有关。

图片 8

《四大天王》可以说是目前三部里人物关系最为丰富的一部。

图片 9

图片 10

《四大天王》片尾3个彩蛋中,最长的一个直接与《通天帝国》接续。

电影中的狄仁杰也不是完全没有根据,例如《神都龙王》提到狄仁杰受阎尚书举荐到大理寺为官,这个阎尚书就是著名画家阎立本。当时阎立本以工部尚书身份出任河南道黜陟使,推荐狄仁杰任并州都督府法曹,这是他仕途的开始。

就问你妩媚不妩媚

你以为这就到头了吗?并没有。还有一个没有在预告片中出现的天王将和这只白猿一起把15分钟的大战推向高潮。

二、非武非侠:庙堂与江湖间的寄居者

图片 11

而从片尾来看,水月似乎也要加入狄仁杰的这个探案团队。不知道狄仁杰、沙陀忠、尉迟真金和水月这四个人,是不是片名所指的四大天王呢?

几年后的《通天帝国》,众所周知,第一部狄仁杰徐克是被陈国富拉入基本现成的项目中,徐克自己创作的狄仁杰故事当时并没完成。这也说明为什么第二部《神都龙王》起,改变了时间线,更换演员另起炉灶。要说徐克一个人头脑里包揽了狄仁杰20多个等待开发的故事框架,个人感觉可信度并不高。《通天帝国》里,徐克在电影中建立的风格还不特别强烈,但也有内容带有徐克注入的想象力和文化元素(徐克从事电影几十年,这么被动的拍一个电影,除了失败的《女人不坏》之类少数,应该是极为罕见的特例吧)。因为之前的2005-2010,自七剑系列夭折后的五年里,要算21世纪以来徐克少有的低迷期。《铁三角》算是和杜琪峰、林岭东实验性的游戏之作,《深海寻人》和《女人不坏》,说好听在玩转型,说难听叫为了挣钱的商业命题,而且票房口碑都不佳。唯有狄仁杰的出现,徐克才等到这样一个翻身的机会,类型他擅长,故事他钟意,可塑性他具备!

神秘的鬼市、恐怖的赤焰金龟、难缠的魔族、玩火放烟出暗器的异人组,徐老的想象力依旧是天马行空,堪称叫绝,与奢华的盛唐相比,徐克呈现的是奇幻的唐朝。

比如最近《西游伏妖篇》里为人称赞的大战红孩儿,三味真火化作千军万马。

当年《黄飞鸿》系列,黄飞鸿是徐克创造最成功的一个武侠人物,都知道黄飞鸿是真实人物,但银幕形象是徐克用来诠释武侠世界的符号和概念,其实狄仁杰同样是一个探案专家的符号化人物。徐克从荷兰人高罗佩的塑造里找到了处理方式,就像这些年盖里奇改编的福尔摩斯,除了几个重要人物和事件背景,整体也已经和小说原著没有多少关系。

图片 12

《神都龙王》里是如敦煌飞天一样的Angelababy。

感觉徐克一直是一个有强烈执念的导演,他的爆发和失控都是“才华”的体现。2001年《新蜀山传》开始,徐克再次执念于特效对电影的渲染;十年后《龙门飞甲》开始专注3D技术,《神都龙王》和《四大天王》基本是两者结合比较成熟的案例,但更重要的是,徐克在一个比较合适的故事背景中运用得当,对于他来说,平衡——其实是最难把握的分寸,狄仁杰是他的难得一见的支点。

他的嘴角总是有迷之微笑的画风

所以,徐克导演安排的这条情感线,会不会是《通天帝国》里沙陀忠与狄仁杰反目的原因之一?

这是一个打着大唐神探狄仁杰旗号的武打幻想故事,与过去的徐克电影既有某种联系,又显得很割裂。一方面,返回自己的本初,几乎是《蝶变》《新蜀山剑侠》元素的重新整合。一方面,并非什么回归武侠——其实“七剑”已经深深给徐克烙上失败的印记,他决定放弃这片江湖了。但“武侠”毕竟是一个可资利用的拿手外壳,三部狄仁杰都有丰富的武打设计,江湖异人手段、神秘组织或门派这些武侠元素都具备,但狄仁杰系列并不具备传统的侠客观,或者,这个系列故事故意扭曲了侠客的价值。

令人称绝的3D特效、天马行空的想象力以及怎一个“奇”的了得的怪异幻象,都是本部作品的成功之处。

Author

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

相关文章